墨是黑的，但不是那种刺眼的黑，是松烟墨，墨色沉稳，千年不褪。

画上的山，是富春江两岸的山。

峰峦起伏，平沙落雁，江水如带，村落点点。

披麻皴，圆润、浑厚，像雨后的泥土。

黄公望的笔法。

林远的呼吸停了一瞬。

他在现代见过这幅画——不，见过它的照片。

《富春山居图》，元代黄公望的作品，中国山水画的巅峰。

真迹在明代被火烧成两段，前段《剩山图》藏于浙江省博物馆，后段《无用师卷》藏于台北故宫博物院。

他在教科书上见过，在纪录片里见过，在博物馆的展柜前隔着玻璃看过。

那时候他没想到，有一天会亲眼看见它——不，是看见它的摹本。

他蹲下来，看纸。

纸是元纸，楮皮纸，纤维均匀，帘纹清晰。

他又看墨。

墨是元墨，松烟墨，墨色沉稳。

然后他看山，看水。

富春江从画卷的左上方奔涌而来，穿过峡谷，漫过浅滩，在富阳城外汇成一片开阔的水面。

江两岸是山，峰峦起伏，层层叠叠，像大地的脊梁。

山上有树，江上有舟，岸边有村落。

山石的皴法是黄公望的披麻皴——中锋用笔，圆润浑厚，像麻皮披在山上。

江水的波纹一波三折，细劲有力。

远处的云雾用淡墨渲染，层次分明。

他忽然想，这就是黄公望看见的富春江。

六百年前，他站在江边，看着这片山河，一笔一笔地画下来。

六百年后，他站在这里，看着这幅摹本。

摹本的人画出了江的样子，但画不出江的魂。

他站起来，退后两步，看整幅画的构图。

富春江两岸，从富阳到桐庐，山峦、平沙、村落、渔舟。

村落。

他伸出手，手指悬在画卷上方一寸，从富阳开始，一个一个地点过去。

嘴唇微动，像是在数什么。

点到第八个的时候，他的手指停住了。

八个。

他数了一遍，又数了一遍。

八个。

但他怕自己记错了。

万一真迹上也有八处呢？

他只在照片里见过，隔着玻璃，细节可能记混。

“赌了。”他在心里说。

他相信自己没记错。
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