又比如邪教贩卖的安神香，底层工人明知长期使用会精神失常，却仍愿意购买，因为那至少能在幻觉里忘记饥饿——」

所以当玩家在这个城市里行走，简直就不缺剧情素材好吧！

「什麽洗衣妇萨拉，丈夫因为工伤截肢後，每天凌晨两点起床洗衣，双手因为长期泡在硷水中溃烂流脓。

年迈织工威廉，因为双手颤抖无法作业，被儿子送进了济贫院，因为偷吃了一根胡萝卜，被管理员活活打死。

还有五岁的烟囱清洁工，小吉米——

然後在这样的情况下，还到处游荡着发疯的非凡者，和神神叨叨的邪教。」

「.

蘑菇差点受不了：「行了行了行了，别说了。」

然後在这样的底色下，再稍微用几个任务，几个场景，刻画一下上层的光鲜。

那些所谓的「维多利亚式」的美好。

苏砚承甚至都不需要明说，玩家自己就能体会很多。

「但是这样的话，会不会太压柳了？」

蘑菇提出疑问，「场景本来就是又黑又阴，又是雾和雨的。」

「压抑就对了！」

苏砚承弹了个响指，「不压抑，那麽怎麽凸显其他角色的重要性呢？」

还是几个游戏的例子。

这种底色压抑，场景阴郁的游戏，要怎麽对冲玩家的这种情绪呢？

《巫师3》，用的是希里、叶奈法和特莉丝。

《荒野大镖客2》，用的是营地和类似家人的温情。

还有很小众的，《赛博朋克酒保行动》，也是用主角身边的人物和自己的小、

屋——

所以看出什麽没？

原着里，克莱恩需要锚点，在疯狂和理性间寻找人性。

而在魔改的游戏里，玩家也需要锚点，来对冲压抑。

「所以，我们的主角有家人——妹妹梅丽莎，和哥哥班森。」

苏砚承说，「这是无论玩家选择什麽出身，都会始终伴随的角色，无论你做出什麽选择，剧情分支走向如何，他们都会始终寻找你和拯救的人物。」

比如一开始穿越後，面对两条路线。

一条是融入原身背景。

一条是离开原身家庭。

融入原身背景的剧情线好写，就像大卫的妈妈葛洛莉亚一样。

有多温情就写多温情。

什麽哥哥努力的工作，节衣缩食给省下来的学费；什么妹妹每天为你准备好的肉汤——

不管生活多艰难，兄妹俩始终微笑待你。

而如果选择离开原身家庭。

那麽就顺势让兄妹俩疯狂的寻找主角。

一开始，玩家先偶尔看见街头的寻人启事。

久了，就会看见警察局里闹事的疯男人，他责怪警察没有尽责。

再久一点，你会听说傍晚街头，一边发启事一边哭泣的女孩。

她嘶哑的喊着：「请问你见到我的哥哥了吗？」

如果玩家的选择下，自己始终没有被家人找到，那麽抱歉苏砚承的刀客不留情。
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